Audolici AP-01. Ламповый фоно-предусилитель
Старая пословица гласит: «Хорошего мужчину нелегко найти». То же самое можно сказать о предусилителе с фонокорректором. Так вот, есть один, который, несомненно, следует открыть для себя.
Мой опыт
Когда 10 лет тому назад я начал свое путешествие в мир электронных ламп и винила, я никогда раньше не пользовался предусилителем в отдельном исполнении. Я был счастливым обладателем усилителя NAD 3120 с отличным фонокорректором, который исправно служил мне для воспроизведения винила. Когда я начал исследовать интегральные усилители мощности, гибридные или выполненные полностью на лампах, у меня был только этот аппарат. Затем я начал подыскивать хороший ламповый предусилитель с блоком фонокорректора.
Попробую в нескольких строчках подытожить опыт 10-летних поисков. Вначале я приобрел ламповый предусилитель без фонокорректора, который стал для меня настоящим открытием. После этого я уже не хотел возвращаться к транзисторным аппаратам. Когда я его покупал, то даже не задумывался о том, что этот «ламповик» не имеет фонокорректора, Меня вполне удовлетворял небольшой, пользовавшийся хорошей репутацией транзисторный фонокорректор, приобретенный примерно в то же время. Я был счастлив. Но, как поется в старой доброй песне Дюка Эллингтона, только потому, что не знал ничего лучшего.
Затем я стал общаться по электронной почте с одним любителем вертушек, и мы перешли к теме ламповых фонокорректоров. Он любезно предложил мне испытать его старую, модернизированную версию комплекта Маплинса Ньютона (Maplins Newton) и посоветовал следующее: «Сравни его со своим транзисторным фоно предом, и попереключайся от одного аппарата к другому до тех пор, пока не поймешь, какой тебе больше подходит». Как он и предсказывал, я остановился на ламповом, хотя контактные гнезда у него были разболтаны, а обмотка силового трансформатора – в опасном состоянии из-за того, что предыдущий хозяин для уменьшения механического гула залил ее канифолью! Аппарат был не в идеальном состоянии, его можно было покритиковать по поводу не достаточно точной настройки RIAA коррекции. Но, с другой стороны, именно это добавляло в звук нечто очень существенное, доставлявшее удовольствие при прослушивании винила. Звучание лампового фонокорректора было роскошным, открытым, воздушным... для выражения впечатлений можно подобрать и ряд других слов.
Когда португальская компания предложила TNT-Audio для обзора предусилитель с фонокорректором умеренной стоимости, у меня появилось большое желание послушать его. Audolici SA основана в Порто. Цель фирмы – производство доступного, качественного аудио оборудования, в котором сочетаются традиции и инновации. Хотя это новая компания, у ее инженерно-технического персонала за спиной 20 лет опыта в разработке аудиотехники. Фирма приняла мое предложение сделать обзор модели AP-01В (они также предложили ее модификацию, модель SVP-01), аппарат прибыл быстро и в полной сохранности, с базовым руководством пользователя.
Первые впечатления
Предусилитель AP-01 симпатичен на вид, в нем нет ничего безвкусного, бросающегося в глаза. Черная передняя панель – не металлическая, солидной толщины. Стальное шасси с матовой отделкой доступно в черном и белом цветовом решении. Фронтальные органы управления немногочисленны: расположенный в центре лицевой панели выключатель «вкл/выкл» с синим светодиодом, регулятор громкости и селектор входа (линейный или фоно). Я был немного разочарован тем, что имеется только один линейный вход. На мой взгляд, их должно быть хотя бы два (для подключения CD и еще одного AV источника, например, телевизора). На передней панели есть вентиляционные отверстия, через которые можно увидеть свечение накала единственной лампы предусилителя. Под платой, на которой она смонтирована, в корпусе также есть вентиляционные щели – аппарат не греется при работе. На задней панели расположены позолоченные разъемы RCA: линейный и фоно входы, пара линейных выходов.
Предусилитель собран с использованием качественных компонентов (силовой выключатель Bulgin, потенциометр регулировки громкости Alps 100k, полипропиленовые конденсаторы, сетевой кабель собственного производства), пайка качественная, конструкция надежная. Плата питания размещена на достаточном расстоянии от главной платы, нет механических шумов от трансформатора (в отличие от нового трансформатора, который я только что купил для моего фоно преда Newton).
Итак, что мы имеем? Гибридный предусилитель с фонокорректором, построенный с использованием транзисторов и электронных ламп. Португальская компания называет такую технологию своей собственной, уникальной – tube drive technology. На сайте фирмы отмечается, что она разработана для оптимального воспроизведения винила и адресована студиям звукозаписи, домашним аудиосистемам, современным дискотекам. Новый усилитель рекомендуется потренировать в течение 100 часов. Этот аппарат был уже прогрет и готов для рецензирования после почти восьмичасовой работы в моей системе.
Audolici применяет в своих изделиях преимущественно высококачественные электронные лампы российского производства от таких компаний, как «Рефлектор»/Sovtek и «Светлана»/SED, выпущенных с соблюдением военных стандартов контроля качества. Лампы этих производителей отобраны по минимальному микрофонному эффекту и хорошему отношению «сигнал/шум». В линейке их продуктов следующие входные электронные лампы: 6H2P-EB, 6H1P-EB, 6H23P-EB, 6H9C и 6H7C. В предусилителе AP-01 используется только одна лампа 6H1P-EB, завоевавшая всемирное признание. В дополняющем его усилителе мощности – лампы 6L6, 6550 или EL34, ориентированные на джаз, свинг или блюз соответственно.
Компания предлагает изделия с детальным, несжатым звуком, грамотно выстроенной звуковой сценой, что обеспечивает звуковоспроизведение, передающее микродинамику и тембральные оттенки звучания музыкальных инструментов и вокала. Техническая база для этого – сокращение количества транзисторов в сигнальном тракте. Разработчики стремились отойти от тенденции, когда фоно предусилители были ориентированы на снижение суммарного коэффициента гармонических искажений (THD) за счет все большего увеличения в разработках числа транзисторов. В конце-концов это привело к искаженному, «транзисторному» звуку. Инженеры Audolici решили двигаться в противоположном направлении, заменив с дюжину транзисторов одной лампой. В результате искажения увеличились на порядок (до 0,1% на частоте 1 кГц), но звучание стало более органичным, несжатым, не «транзисторным». Применяемая специалистами компании схемотехника использует транзисторы во входных цепях, а электронные лампы в усилительных и выходных каскадах. Компания заявляет: «Мы приносим в жертву характеристики THD, получая взамен динамику и прозрачность».
В конце статьи приведены спецификации Audolici AP-01. Я был готов и полон желания протестировать его и убедиться, трансформируются ли на самом деле эти характеристики в хорошую динамику, чистоту и прозрачность звучания.
Прослушивание
Работа рецензента бывает непростой. Самая сложная ее часть наступает, когда вы проверили все технические детали и остается оценить качество звучания аппарата. Трудная работа, но кто-то должен ее делать. Итак, приступаю к прослушиванию альбома Джеймса Тейлора (James Taylor) Gorilla 1975 года, выбранного мной совсем не случайно. Обычно я начинаю свои тестовые прослушивания с аналоговых записей акустических инструментов. Звуковая сцена широкая и аккуратная, прослушиваются все частоты. При сбалансированном среднечастотном диапазоне – иногда незначительные перегрузки. Низкочастотный регистр воспринимается, пожалуй, несколько округленным. Высокие частоты звучат чисто, но не очень звонко. Что ж, очень неплохо. Ух ты, а вот и саксофон, хотя он и не совсем прописан в этом альбоме. Это, скорее всего, Дейвид Сенборн (David Sanborn), поскольку его запись была на предшествующей дорожке. Следующее исполнение – акустическая гитара, богатые оттенками звучания вокалисты и аккордеон. Хорошо узнаются вокальные партии, записанные методом наложения. Поразительно, что такая грамзапись была сделана в Южной Африке в эпоху, когда она была не очень востребована.
Да, мне хотелось бы иметь такой аппарат. Теперь оценим его класс по звукоряду Miss you when you go back Геофа Хазбенда (Geoff Husband). Сильное впечатление, которое оставляет эта акустическая вокальная запись, свидетельствует о хорошем тональном балансе, ритмичности и пространственности звучания.
О’кей, теперь немного джаза. Вот великий Абдула Ибрагим (Abdullah Ibrahim) с его альбомом 1980 года Dollar Brand at Montreux – живая цифровая запись. Я не совсем разобрался с первым коротким треком Tsakve, но второй Whoza Mtwana (название приведено, скорее всего, с ошибками) показал себя отлично. Воспроизведение начинается очень тихо, спокойно, но затем постепенно уровень его все нарастает, вплоть до крещендо. Вау! Затем снова стихает. Врывается бас-гитара Алонзо Гарднера (Alonzo Gardner), и кто это громко заявил о себе – тромбон Крейга Харриса (Craig Harris)? Эта запись и то, как она воспроизводится, заставляет меня задавать себе вопросы типа: «Что сейчас звучит – саксофон сопрано или альтовый саксофон?». Хотел бы я знать о джазе больше. Представьте себе, что вы вдруг переместились во времени вместе с музыкой и сейчас находитесь среди слушателей, собравшейся 18 июля 1980 года! Это просто чудо, машина времени.
Переходим к другой записи – Тито Пуэнте (Tito Puente) Oye como va из альбома Santana's Greatest Hits. Гитара Карлоса Сантаны (Carlos Santana) такая же живая, звонкая, как и сложная перкуссия. Цимбалы звучат смягченно, но, возможно, они на заднем плане микса? Орган волнует, звучит утонченно и высоко, как бы танцуя в воздухе. Бас, опускающийся до самого низа, задает ритм. Затем опять вступает соло Сантаны. С ума можно сойти от такого исполнения! Эх, жаль, трек заканчивается слишком быстро.
Теперь пришел черед коллектива Mahlathini & Mahotella Queens, альбом Rhythm and Art 1989 года. Как оказалось, еще один массовый рыночный продукт. Песня I'm in love with a rastaman вскоре «завела» меня своим волнующим исполнением. Голоса переходили от правой колонки к левой. Пятеро музыкантов образовали слаженную группу: клавиши Ральфа Махуры (Ralph Mahura) звучали, как флейта, а соло-гитара Маркса Манквейна (Marks Mankwane) металась и танцевала. Барабаны грохотали, в то время как хорусы замирали. Хотелось встать и пуститься в пляс, если было бы достаточно места в комнате, забитой аудио оборудованием и винилами. Переходим к треку Makhomabaji. Бас выходит на передний план, а ведущее вокальное исполнение Махлатини (Mahlatini) тесно переплетается с тремя женскими вокальными партиями на заднем плане. Да, чуть не забыл о стене звука Филла Спектора (Phil Spector). Когда вступает Queens – это действительно вокальная стена звука.
Что ж, предусилитель Audolici AP-01 позволяет узнать голос исполнителя и музыкальный инструмент. Вот почему качественное воспроизведение пластинки доставляет такое удовольствие: оно демонстрирует, как много музыки закодировано в аналоговых дорожках.
Теперь попробуем сложную нестудийную запись 1971 года Whipping Post группы The Allman Brothers Band At the Fillmore East. Эта достаточно неистовая музыка воспроизводится, тем не менее, с хорошим разделением инструментов. Johanson-Trucks ритм-секция с Берри Оукли (Berry Oakley), поддерживающим басы, просто потрясает, все свои возможности показывает пронзительно звучащая пара гитар Дюана Альмана (Duane Allman) и Дики Бетса (Dickey Betts). Но, пожалуй, все-таки слишком много эмоций!
Затем я поставил Piano Concerto No.1 Брамса в исполнении Артура Рубинштейна (Artur Rubinstein). В представлении оркестра – ощущение собранности. Несмотря на широкую звуковую сцены, со всеми присутствующими и распознаваемыми партиями, здесь слитно играет именно единый окрестр. Затем с первыми ярко звучащими нотами вступает Рубинштейн. Я не такой знаток классической музыки, чтобы судить о качестве этой записи или исполнения, но в звучании были деликатность, четкость, и это удерживало мое внимание. Еще я прослушал выступление Вильгельма Бакхауза (Wilhelm Backhaus) 1969 года, фортепианный концерт Шумана в миноре. Эта запись не то чтобы очень впечатлила, но, опять-таки, в воспроизведении были утонченность, изысканность, и это снова привлекло мое внимание. «Еще одну минутку, еще одну минутку» – вот признак хорошего музыкального воспроизведения. Это как раз тот случай, когда вам хочется воспользоваться возможностью слушать аппаратуру, которая демонстрирует все свои возможности.
Это в равной степени справедливо и для следующей тестовой записи – первый альбом Вандера Стаффа (Wonder Stuff) The Eight Legged Groove Machine (1986/88). Она очень компрессирована и не доставила мне удовольствия. Фонокорректор не может творить чудеса, он делает воспроизведение более приятным для слуха. Даже я смог разобрать, что в звучании вокала и перкуссии маловато нюансов и оттенков, а специалист (не хочу называть его имени) должен отдавать этому должное. Не годится так записывать рок. Для примера прослушайте записи рок-группы The Who: Live at
Ну что ж, пора заканчивать с этим тестированием. Несмотря на то что фонокорректор не чисто ламповый, это именно тот предусилитель, который я был бы счастлив иметь. Хороший фоно побуждает к пересмотру своей музыкальной коллекции винилов, и этот аппарат прошел тест. Возможно, вы бы предпочли полностью ламповый фонокорректор, но его не просто разыскать. Линейный тракт Audolici AP-01 впечатляет. В отношении передачи сигнала его отличают четкость, аккуратность, чистота, сбалансированность, доставляющие удовольствие. По характеру звучанию у меня нет к нему никаких претензий, AP-01 предлагает более четкую фокусировку звукового образа, чем мой тракт, полностью выполненный на лампах. Я подключил к линейному входу предусилителя мой фонокорректор Newton. Результат – в звучании больше напора, лучше разрешение, но (как ни странно) меньше аккуратности. Audolici способен доставлять удовольствие, не утомляя при длительном прослушивании.
Очень кратко о результатах прослушивания линейного тракта этого предусилителя. Еще раз повторю, претензий к нему нет. Он отлично работает с моим модернизированным Dynaco ST70. Я прокрутил несколько моих любимых тестовых CD с отличными результатами. Хотя, возможно, они звучат немного ярко, живо. Главное преимущество AP-01 в том, что фонокорректор интегрирован в предусилитель и гармонично вписался в него. С хорошим фонокорректором вам захочется слушать больше и больше винила.
Заключение
Да, прослушивание стоило потраченного на него времени. Оно показало, что Audolici AP-01 –
это грамотно спроектированный и хорошо построенный предусилитель, который может быть отличным дополнением к ряду качественных усилителей мощности, включая конечно и усилители производства компании Audolici (берусь утверждать об этом, несмотря на то, что я до сих пор их не слушал). Как и со всеми специализированными компонентами, важен их правильный подбор в системе. В идеале это означает, что вначале вы должны проверить и прослушать аппараты. На сайте Audolic указаны дистрибюторы, к которым можно обратиться по этому вопросу. Возможно, и производители предложить вам проверить технику перед покупкой. Многие слушатели приходят к выводу, что простота и звучание этого предусилителя устраивают их. Это желанное, приятное пополнение на рынке качественного аудио.
Технические характеристики:
Фонокорректор (ММ):
Входная чувствительность – 2,5 мВ
Входной импеданс – 47 кОм
Отношение сигнал/шум – -75 дБ
RIAA кривая – стандартная
Выходное напряжение – 0,775 мВ
TDH – 0,1% (1 кГц)
Линейный тракт:
Входная чувствительность – 500 мВ
Входной импеданс – 47 кОм
Отношение сигнал/шум – -85 дБ
Выходное напряжение – 0,775 мВ
TDH – 0,1% (1 кГц)
Габариты – 320 x 380 x
Масса –
Питающая сеть – 230 В, 50/60 Гц, 10 ВА
